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解碼現實題材劇“破圈”現象(聚焦現實題材電視劇創作)

現實題材爆款劇帶動追劇熱、討論熱、傳播熱,高出代際、高出前言持續“圈粉”,實現口碑收視雙豐收。爆款劇的傳播力,來源於社會熱點、民生焦點的主題設置,更得益於打動人、有說服力的敘事。

電視劇所講述的故事凝集著人們的集體記憶,外達了人們的协同期盼。越來越众的年輕觀眾不僅己方愛看現實題材劇,也通過众種傳播渠道與要领,助推好劇“破圈”。

《尘世間》“全家人都愛看”,收視率創下2019年以來國產電視劇最高紀錄。《山海情》熱播,觀眾們為金灘村的水、電、樹、蘑菇操碎了心。2014年首播的《父母愛情》,是電視台重播次數最众的電視劇之一,被不少觀眾稱為“《西逛記》之后的長青劇”……現實題材爆款劇帶動追劇熱、討論熱、傳播熱,高出代際、高出前言持續“圈粉”,實現口碑收視雙豐收。

全媒體時代,這些作品為何能吸引大量年輕觀眾?其創作共性是什麼,呈現出怎樣的傳播特点?解碼現實題材劇“破圈”現象,將為創作出更众更好的作品帶來啟示。

故事是生存的隱喻,電視劇所講述的故事凝集著人們的集體記憶,外達了人們的协同期盼。受到大眾喜愛的作品能讓人產生代入感,“故事與我有關”“精神令我感動”“情緒感同身受”……“破圈”傳播是因為引發了共鳴。

庞大主題的呈現中,時代“正在場”。《群众的名義》(圖①)展現國家反腐力度,《功勛》(圖②)將8位共和國勛章獲得者的人生融於新中國發展史,《大江大河》描写变革開放過程中奮斗者“不盡狂瀾走滄海,一拳天與壓潮頭”的精神特質。這些作品敢於直面現實的真問題,善於众視角反应時代、精雕細琢刻畫人物。觀眾正在時代的大江大河中,記住了一朵朵奔騰激越的浪花。

熟识場景的構修中,生存“正在場”。《父母愛情》的鬆山島上,安杰和江德福用见谅與清楚匯成愛的細水長流﹔《尘世間》的“光字片”裡,周家人的頑強堅韌、“六小君子”幾十年的情谊盡數展現。獨特的敘事空間,熟识的中國家庭,更容易讓觀眾產生共情。

寻常故事的講述裡,心情“正在場”。《情滿四合院》裡,有傻柱給四合院白叟孩子每天帶的“存量菜”,還有地动時各家各戶湊來搭棚的原木柱子。《小舍得》中,有家庭培植的冲突,更有协同找寻甜蜜生存的勤奋。這些劇從生存中萃取的,是靜水流深的溫情。

爆款劇的傳播力,來源於社會熱點、民生焦點的主題設置,更得益於打動人、有說服力的敘事,讓觀眾看到凡是人戰勝困難、解決問題的過程,看清信奉、勇氣、堅守從何而來,看懂一種精神怎樣造成。正如中國傳媒大學教育戴清所說:“優秀的現實題材劇更器重掌握審善意蘊的醇度。創作家不隻滿足於發現社會現實與時代生存的淺層真實,更著重透視題材和主題背后的社會脈動與文明肌理,讓觀眾‘知其然’,更‘知其因此然’。”

《山海情》播出后,不少觀眾對“脫貧攻堅”有了分歧層面的具象感知。它或者是扶貧干部馬得福面對困難從未“躺平”的態度,或者是菌草專家凌教育說的“菇民任何問題都是我們要無條件解決的大事”,也或者是白校長勸山裡孩子讀書、修睦學校破爛小操場的執念……一名00后網友評價說:“看了劇,才显露書本中‘精准扶貧,不落一人’是怎樣的過程,懂了背后的苦、背后的情,显露‘他們众使勁地念把日子過下去’。”

劇本是一劇之本,好劇本為好故事打牢地基。近年來,優秀文學作品不斷為影視創作供应堅實的文學基礎,《寻常的全邦》《大江大河》《裝台》《尘世間》《開端》等電視劇都改編自文學作品,影視二度創作將扎實的生存細節、深重的精神內涵气象化,影視與文學彼此增色、互相賦能。

劇作扎實、細節耐看、人物“不懸浮”,讓觀眾體會“真”,他們本事跟隨劇情體驗、推敲,跟隨人物喜悅、悲傷。劇中的人物脚色,沒有順風順水的“主角光環”,更沒有圆满無瑕的人物設定,隻有取材和濃縮自生存的真實。《裝台》中,以舞台裝卸工人刁大順為代外的小人物,接地氣、能忍苦,他們對生存的韌性、信奉和希冀那樣強烈,對人生向美向善的找寻似有濃濃暖意,焐熱了觀眾的心。北京電影學院副校長胡智鋒認為,“正因這種溫暖、光后、積極的底色,現實題材劇才取得越來越众觀眾的喜愛。優秀的現實題材劇,真實與真誠缺一不成。”

故事的可托度树立正在劇情、人物以至道具置景的高品質之上。方今,“網生代”觀眾會因為一個穿幫的道具、敷衍的背景、出戲的献艺而“果斷棄劇”,也會被創作細節的匠心與誠意“實力圈粉”。優秀現實題材電視劇,用點點滴滴組成可托的故事場域、可感的審美體系,正在生存裡掘一口深井,打出味道清冽的甜水。

《山海情》劇組正在沙漠灘一磚一瓦蓋出了金灘村,劇中呈現的是親手漚肥養的蘑菇而非道具。籌備《雞毛飛上天》時,編劇申捷6年去了8次義烏,和義烏商戶們同吃同住,跟著他們進貨練攤。演員李雪健正在《嘿!老頭》中飾演患阿爾茨海默病的白叟,他曾去養老院觀察生存:“阿爾茨海默病的病情水准分歧,要對人物有判斷,他屬於哪種情況,就會有相應的外現。”《寻常的全邦》開機前,劇組正在陝北農家體驗生存。飾演孫少安的演員王雷說,他與鄉親們像家人般相處,午时推開老鄉家門,白叟家就會問“吃面條還是晒的饅頭片兒”。時至今日,王雷還記得雙水村的平面圖,“我雷同能透過茅草、房檐看進一戶戶人家裡,誰家正在吃飯,誰家的娃娃正在地上玩兒”。

根據重心廣播電視總台發布的《2021中國電視劇發展報告》,“2021青年觀眾最喜歡的十部國產劇”中,現實題材電視劇佔6席。《尘世間》的觀劇用戶畫像顯示,30歲以下的年輕用戶佔46.8%。《父母愛情》《山海情》等爆款劇正在影視評分網站压倒一切。越來越众的年輕觀眾不僅己方愛看現實題材劇,也通過众種傳播渠道與要领,助推好劇“破圈”。

“實時追劇”,是近年來國產劇宣傳推廣的新形势。伴隨電視劇播出,相關劇情話題出現正在微博熱搜榜上,演員以脚色身份與網友展開互動,並開設“實況谈天室”,設置話題、引發討論。例如,《尘世間》播出期間,幾位脚色的故事走向牽動人心,正在“周秉昆被捕”“周楠考上清華”等實時話題下,演員雷佳音、宋佳等與網友互動,衬托追劇氛圍。

與“實時追劇”相對的,是網友們自發的“重醉式追劇”,即觀眾將自己代入劇中脚色。例如,《山海情》播出期間,網友們化身金灘村村民,時刻關心通水通電、蘑菇的教育與銷途,接力寫下“雲養菇”感言:“我便是西海固的一分子。”《掃黑風暴》播出期間,網友們化身“綠藤市民”,牽挂著正義之戰的進程、掃黑硬汉的命運,“孫興何時被抓”“一線掃黑硬汉正在專項斗爭中付出了众少”等引發熱議。

讓話題登上網絡熱搜榜,還成為網友向英模人物致敬的方法。隨著《功勛》播出,“於敏說科學不置信權威”“屠呦呦好有個性”等話題,讓更众觀眾從新的視角記住了這些功勛人物。

隨著媒體矩陣的拓寬,電視劇與觀眾的互動方法愈發众元。劇方根據平台的分歧特點,修制與劇情相關、可供分享的神情包,剪輯劇情“名場面”短視頻等。得益於年輕觀眾活躍的傳播力與二次創制才略,极少過去難以“破圈”的精品劇,現正在更容易正在社交平台上實現口碑效應。例如,正在視頻網站上,彈幕區不僅有評論,更有深度解析、細節點評﹔正在嗶哩嗶哩平台上,不少博主從影像風格、敘事特點、現實背后的故事、故事背后的歷史等各個角度進行講解,為電視劇主題內容的延展和宣傳發揮效力。這意味著現實題材爆款劇正被年輕人關注,也必將贏得更廣泛的共鳴。

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